朱丽叶与魔鬼

朱丽叶与魔鬼

死亡精灵,神游朱丽叶,鬼迷朱丽叶,茱丽叶的梦,JulietoftheSpirits

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正片/费里尼的女性狂想曲
剧情:
费里尼拍摄了另一部自传性很强的影戏《朱丽叶与魔鬼》,在这部影戏里,费里尼过火寻求求神秘主义的梦境空间,在影片里极尽详能的描写描述一个资产阶级的女人遭到丈夫的诈骗,精力迷惘,陷于离奇怪僻的幻觉,最后终于苏醒的故事。虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度一生,并且费里尼也从来没有传出与其他女人的诽闻,但是我想所有对费里尼非常熟习的影迷都不信任费里尼从没有出轨的行动。尤其在看了这部影戏之后,因为在费里尼的影戏中充足的表示出费里尼是一本性欲茂盛且对女人充斥遐想的导演,他甚至在他的男人外遇只是把自己的性器官借给别人用一下罢了,并没有出卖自己的灵魂。或者这正是费里尼的迷人之处吧,他永远是神秘的,让人无法捉摸的。

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选集

“朱丽叶与魔鬼”明星

明星 朱列塔·马西纳 朱列塔·马西纳
未知
意大利女演员。1942年参加由费里尼编剧本的广播剧。作品有《战火》(1946)、《杂技之光》、《欧洲1951年》(1952)、《白酋长》(1952)、《大路》(1954)、《卡比利亚之夜》(1956)
明星 华伦天娜·歌蒂丝,瓦伦蒂娜·科泰斯 华伦天娜·歌蒂丝,瓦伦蒂娜·科泰斯
未知
影人简介   瓦伦蒂娜·格特斯(1923年1月1日—2019年7月10日),意大利女演员,曾获英国电影和电视艺术学院奖最佳女配角奖。 

“朱丽叶与魔鬼”的热门评价

生活需要一种秩序来支撑,这样说是否有些空洞,也许应该说,人需要内心的秩序来支撑——这不平静的、奇怪而丰盛的人生。这些形容词,也是献给费里尼的,在他的电影里,哪怕是黑白胶片,也能享有华丽和喧哗。戏剧化的场景和人物、一切都看得那么清楚,却似是而非。这部1965年的彩色电影仍是充满玛西娜的纯真眼神,她扮演的朱丽叶是一位上流社会的夫人,结婚15年了,在结婚纪念日的夜晚突然失去了平静,通灵游戏中的耳语不知是暗示还是预言:可怜的人!她发现丈夫有外遇,却不肯真的相信,因为她活着就是爱他、经营和他共同的生活、照顾花园里的花草和动物。按照自己的理解,我将层叠的故事分为几次朱丽叶求助于外界的感受:朱丽叶愿意让神修者来试试解惑,可是爱在这位印度大师比西玛的眼中只是性爱,她深深迷恋肉欲生活。这和朱丽叶理解的爱太不同了:爱是艺术,不是工作。朱丽叶遇到来自西班牙的乔斯,他赠她一杯“遗忘饮料”,它意味着熄灭一切渴望,他告诉她斗牛士的生活“纯洁的心灵、干净的思想、标准的动作”,他说植物是因为被爱才美丽,朱丽叶微笑了,她所理解的爱也是如此。她愿意让侦探来帮她探究真相,侦探告诫她,知道了这个隐秘的个人空间,也就意味着负担和接受惩罚,朱丽叶还是选择了接受。当她看到摄像机里丈夫背叛自己,内心被击溃了。这一些是发生在现实中的事情,朱丽叶经受了太多折磨,她只好给自己演了一场一场的戏,从海边的小睡梦境开始,她就一直在求救、呼喊,无论是在现实和幻想中,她都是那么弱小,而外界的场景豪华壮阔,时而阳光充沛时而光影绚丽,谁也无暇去关照她,谁也无心去体验爱。舞会上的女主角变成她的邻居,邻居有各种各样享用爱的场地和方式,及时享乐并不适合朱丽叶,哪怕在幻想中她也不可能放任自己,因为强大的信仰力量,她否定了比西玛的观点,把自己交给真相。在丈夫外出和情人旅行的夜里,朱丽叶已被幻象折磨得快要发疯,她内心的秩序被打破,七零八落,她追溯自己童年时扮演过的小圣人在火中被高高吊起,是外公救了她,抱起了她,用爱的语言安慰她。在这个夜里,外公又救了她,还是那架马戏团的简陋飞机,外公是理解爱的人,也理解爱的心碎,他说:我们并不存在。到这个时候,朱丽叶才挣脱出来,影片的结尾是阳光照耀下绿色的大树,我想,朱丽叶已经给内心重立了一个可以存活的秩序。 面对婚姻生活的困境,有的人逃避,有的人靠自己的强大内心成功超越这个可怕的领域。朱丽叶当然是后者,虽然她有太多次的求助,然而无效,她依靠自己对爱的强大信念,摆脱了阴影和梦魇,虽然还是那么柔弱,笑起来那么牵强。我们不在场,却知道她的艰难——不,现实并没有太多苦难,内心的承受和重新开始才是真正的难。费里尼,向遥远的你致敬,永远的费里尼,自由地使用场景和我们自由表达的情感。因为你给予影片的通透感,让我们仍可感受到那个年代,其实也是人类永恒的爱的体验。我们占有爱、付出和享有爱、剥夺和背叛,梦幻般的生活皆因现实鲜活。1-6-2013

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