比得兔2:逃跑计划

比得兔2:逃跑计划

比得兔2:走佬日记,比得兔兔,比得兔2,彼得兔2,PeterRabbit2

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高清/江湖兔霸套路萌兔天团
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为了寻求自己的“兔”生意义,年少轻狂的比得踏上了背井离乡的路并胜利赢得老江湖巴拿巴的青睐、成为了团伙中的扛把子,怎料却将跟随而来的昔日老友们推入死亡陷阱。幡然醒悟后,比得化身“兔界阿汤哥”率领同伴展开海陆空三栖大营救。高空跳伞、水下救援、雪山速滑、快艇追击,无所不能。在这场冒险旅途中,比得收获了友谊,懂得了亲情,最终实现了自我发展,成为真正的“兔一哥”。

“比得兔2:逃跑计划”明星

明星 伊丽莎白·德比齐 伊丽莎白·德比齐
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影人简介   Debicki是澳大利亚人,出生在巴黎。五岁时去了澳大利亚,就读于墨尔本东部Huntingtower学校。起初她练习舞蹈,后来转攻戏剧。Debick
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明星 玛歌特·罗比 玛歌特·罗比
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影人简介   玛格特·罗比(Margot Elise Robbie),1990年7月2日出生于澳大利亚昆士兰州多尔比,澳大利亚女演员、制片人。
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影人简介   大卫·奥伊罗(David Oyelowo),1976年4月1日出生于英国英格兰牛津,英国演员。  2014年
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“比得兔2:逃跑计划”的热门评价

天堂电影院删减了42min,斟酌了许久还是推辞了朋友一起去重温的邀请,可是做完决定了还是有点后悔。不过看完彼得兔之后,我觉得确实我已经体会到了我自己的天堂电影院。这么说可能会有点夸张,因为这确实是我很私人的愉悦感受。从不知道多久之前,看电影这件事对我个人而言已经越来越本能化和机械化,尤其是像这部片子里处处讽刺的高度物质化内卷化的电影产业,从业者们拍麻了,我也看麻了。但是看彼得兔的80分钟我似乎重拾了看电影这件事本身的乐趣和兴奋,每一个片段我都在笑,找回了不知已经阔别多久的轻松。相比于同样是续集大超越前作的CH真人萌宠片帕丁顿熊2,我觉得彼得兔2比它强的太多了。帕丁顿熊恰好就是彼得兔讽刺的那一类高度内卷的电影。萌宠片拍不出新意,于是开始拿来主义,杂糅各种韦斯安德森元素和休格兰特这么一个戏剧式荒诞悲剧人物,效果其实不错,但冷饭吃起来自然不那么香。那么彼得兔就开天辟地做出新一番天地了吗?其实也没有,但是它做出了一套全新的解构式反类型拍法。你当然可以说这里的元素和做梗手法都见过,但是彼得兔就能比那些原有的能让你笑得更开心。忘记了在哪里看过一句话“喜剧的核心在于冒犯”,确实,在于“反”。此前我最近一次看嗨了的动画是乐高蝙蝠侠(没错,soul跟coco我都很无感),做为十年多的DC粉丝老爷粉丝,看到巨婴 轴 装高冷 被如此露骨地表现出来的蝙蝠侠才最让我狂欢。电影工业越来越穷途末路的今天所有人都削减了脑袋往所谓的“创意最前沿”钻,可是他们没有想过文化产业发展往往是一个闭环,只知道不管不顾往前冲的是崂山道士,用戏谑的眼光回头看看,反而才能发现不少新东西。(可惜在头号玩家里阐述过这个观点的斯伯本身没能领会到其中的意思)彼得兔在端午档算是弱势片子,毕竟看起来很低幼化,受众也就没那么广,但是我真心认为越是成人越应该好好看看彼得兔。首先彼得兔和其它搬上银幕的绘本,动画片,童话相比。原著对于电影的意义,除了主角团造型之外,也就只是做为女主在这个世界中画出的绘本出现。所有的剧本都是全新的,用原有的角色编出最现世化的故事,但又完完全全契合绘本的核心与主题。听起来很简单?看看隔壁迪士尼做的结果就知道要做好有多难了。库伊拉似乎也是这个路线,但是对女魔头的洗白其实已经完全魔改原著了,但是彼得兔没有。正如兔子们在电影里看自己为主角的绘本书一样,这些角色也在俯瞰银幕外的我们的生活。彼得兔用最平和轻松的方式,看似只讽刺了娱乐至死的好莱坞化风潮,其实真正调侃的远比这多得多。蝴蝶手绘卖不出去?改成蝴蝶大战僵尸立马热销。只卖绘本没意思,要做上百种周边一起捆绑销售。兔子在菜园太局限,兔子要上太空才好看。隔壁速激不知道看完之后会有几分惭愧。彼得兔处处笑里藏刀地对追求娱乐化和流量的当下时代猛烈开火。选尼哥当做资本家反派代表简直再合适不过,当下美国社会尼哥可不就是最讨好最适合当门面的东西吗?(对,东西)男女主第一次见反派的时候一个假装带文学家一个假装带拳击手的样子,是一种当下普男普女对借阶级跨越最饥渴的一面的展现。梵高也渴望在沙龙崭露头角,不是所有人都会像袁隆平一样放弃股份,哪怕此前再被当做艺术家和隐士,很多时候资本是立明的本钱,牺牲一些自我显得就很微不足道了。最后男主劝服女主除了他意识到了她背离初衷之外,其实也有酸和自卑在。从第一部起,男主一直的设定其实就是干啥啥不行,最后在拳击台跟尼哥对线也没干过,对于接受这么一个自己根本端不住的生活和一个“成功人士”的妻子他其实也相当畏惧和退缩。这便又揭露了很多现实的无奈没人不想过金币浴的生活,但是有几个人真的能端得住呢?面对巨大的前所未见的财富涌来时,心是虚的。中间二人吵架的段落用旁白带过让我觉得是很不错的设计,带过了本身薄弱的文戏的同时也讽刺了情侣吵架的真谛——“吵到最后早都忘了是为什么开始吵的”关于兔子这条线,确实爷照应了狄更斯的梗,整个一动物版雾都孤儿。老兔子故意被抓,审讯猪的考验两个小转折属实给到我不少惊喜。最后抢完农贸会一波身份反转虽然也在意料之中但也能给到人不少兴奋。最后主角一起到处解救动物反讽调侃了各种类型片,看的人也能会心一笑。狐狸和公鸡两个戏份点缀出现的角色,都深入人心而且笑料充足,让人的印象也很深刻。可惜兔子这条线因为塞得东西太多太杂太散,很多东西浅尝辄止,虽然笑点很足很密集也确实让人看的开心,但相比人类线感觉不足的地方有点多。首先是彼得被bad seed的人设绑定之后,这件事最后其实也就不了了之了,彼得和男主和解前刚把男主的西红柿摊砸了,结果男主还不仅能原谅他而且态度180度反转。开头彼得如此抗拒男主做他“爸爸”,到了大伙被抓走就突然接受了,也十分突然。而且最后两条故事线没有找到一个特别核心特别统一的情感落点,显得有点可惜。最关键的缺点中间尼哥也说出来了,其它的动物都没有人任何性格可言,很多连纸片人物都够不上,连最基本的人物小传估计都没写吧。这在一部“群像”戏里就显得格外不合适。不过彼得兔带给我的快乐绝对是前所未有的,这样的片子我不会把它排进我的佳片序列(当然如果给真人CG片单独列个榜的话可以),但是绝对会是那种以后常常拿出来看的片子,它让我找回了看电影最原始的乐趣。字幕走完我在电影院里坐着迟迟不想走,我忽然想起以前有个姐姐跟我说她小时候在电影院看狮子王1,看完觉得特别特别喜欢,那时候不人工散场,于是她在电影院不吃不喝坐电影院 一天看了7遍狮子王。我当时觉得不可思议,直到我现在也有了这样的冲动。打开手机看到和朋友分享的端午观影计划,热带往事,你好世界,无限都还没看,走出彼得兔的厅,又要回到那个观影机器的状态了。不过我不那么失落了,也不那么麻木了,因为我看过彼得兔了,我知道有一部片子在我最疲惫最负面的时候永远可以拿出来看。看它的时候就像兔子嘴里塞满彩虹糖一样获得一场自我狂欢,是一场只有自己能玩飘的不亦乐乎的精神解放。

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